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細雨梨花發 春風在枝頭 ——品讀韓振剛的中國畫藝術(6)

時間:2017-03-14來源:韓振剛 作者:韓振剛
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山水畫與人物畫比較,造型的要求似乎降低了,但是在自我面貌的開掘、當代意識的凸顯等諸多方面,比人物畫還有難度,因為傳統太深厚,山水樣貌千年不變等因素,都加大了創新的難度。對此,韓振剛有清醒的認識:首先必須拋棄程式化的圖示和筆墨,代之以方法的改進。為此,他走進自然大量寫生。在寫生過程中,人與自然相互作用,促成全方位、多層面的信息流通,畫家處于創造性的觀察、體驗和表達之中,寫生在解決心物關系,在觀察、發現、表達等方面發揮調節和激活作用,將傳統山水畫的類型典型轉化為一定意義的個性典型上(比如:實地性,具體的寫生地域性等均是尋求個性典型的方式)。類型典型趨于集中性、概括性、理想性,也難免公式化、概念化,寫生則能突破概念化并為個性化處理積累藝術經驗,突破把人和自然囿蔽于習以為常的感知形式中的困境,突破阻止新形式產生的傳統模式和理性框架,從而使山水創作獲取新的維度與契機。
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